Отличия видеомагнитофона и пишущего видеоплейера

Содержание

Основные возможности пишущего видеоплеера:

— воспроизводить запись со звуковым сопровождением сделанную на видеоленте. — записывать видеоизображение и звук, подаваемые на линейный вход видеоплеера. Источником сигнала может служить телевизор, оснащенный линейным выходом видео – и аудиосигналов, другой — видеоплеер / видеомагнитофон и т.п.

При этом главное условие (и недостаток) — кнопку “запись” нажимает пользователь и аппарат с которого берут сигнал должен быть включен.

Основные возможности видеомагнитофона :

— воспроизводить запись со звуковым сопровождением, сделанную на видеоленте. — записывать видеоизображение и звук, подаваемые на линейный вход видеомагнитофона. Источником сигнала может служить телевизор, оснащенный линейным выходом видео – и аудио – сигналов, другой видеоплеер / видеомагнитофон и т.п.

— записывать какую – либо телевизионную передачу с помощью встроенного тюнера. (Это главное отличие). При этом не требуется какая-либо дополнительная аппаратура.

Таким образом, главное отличие видеомагнитофона от видеоплеера — это наличие встроенного тюнера, с помощью которого можно записывать передачи, идущие по телевизору, не подключая к аппарату дополнительную аппаратуру (кроме кабеля от антенны). Более того, не требуется присутствие пользователя для нажатия на кнопку “Запись”.

Пользователь заранее программирует в какое время и какой канал и как долго записывать, вставляет чистую кассету и ложиться спать / идет на работу. За текущим временем видеомагнитофон следит с помощью встроенных часов.

В назначенное время аппарат сам включится из дежурного режима, запишет указанный канал в течении заданного времени, после чего вернеться в дежурный режим.

Бывают различные варианты программирования — ежедневное включение в одно и то – же время, скажем для записи новостей, или раз в неделю, для записи какой-то еженедельной передачи, либо вообще “одноразово”.

Это основное отличие видеомагнитофона от пишущего видеоплеера.

Есть еще один признак — наличие на видеомагнитофоне диспля с информацией о текущем времени, показаниями счетчика ленты, канале тюнера и т.п. Это скорее следствие из приведенного выше принципиального различия.

Есть и более мелкие отличия – к примеру, видеомагнитофоны все чаще имеют меню по управлением аппаратом на экране телевизора — это удобно, буквы на экране телевизора большие и хорошо различимые, тогда как показания дисплея видеомагнитофона я не различаю уже с полутора метров.

Экранное меню проникает и в видеоплеера, но пока это — дорогие модели со стереозвуком и т.п.

Мусулайнен В.Опубликована: 2005 г.1Вознаградить Я собрал 0 0

Техническая грамотность
Актуальность материала
Изложение материала
Орфография

Источник: http://cxem.net/beginner/beginner23.php

Как я использовал VHS-видеомагнитофон для звукозаписи, или Проигрывать надо красиво

Материал о NOS-ЦАПах зашевелил струны в сердцах, и страсть к «аналоговости» саунда начала приобретать все более беспокоящие формы. Я подумал, существует ли иной способ экспериментов с аналоговой звукотехникой, кроме как покупать бобины по сто долларов, горбатиться с тонармом или выжимать все соки из сопли шириной менее 4 мм на деке Накамичи?

Что-то все забыли, что история сохранила (и продает недорого) шикарное решение. Прочная хромовая лента, на которую можно заказать несколько часов музыки и не бегать переворачивать стороны.

Впечатляющие характеристики стереотракта. Немыслимый по теперешним временам уровень насыщенности и слаженности работы механических узлов. Не хватает только одного — подобающего внешнего вида, стрелочек, лампочек.

Попробуете угадать?

Когда VHS лучше чем DVD?

Я прекрасно помню шикарное впечатление от «Большого Лебовского» на лицензионной кассете VHS. Ее воспроизводил мой плеер Panasonic NV-HP10, на физиономии которого значилась метка Hi-Fi Stereo.

С тех пор, кажется, я больше не слышал на цифровых изданиях «Лебовского» такого гладкого, раскатистого баса, который мог столь реалистично прорезаться звоном ключей Джеффа.

И да, я так и не привык к широкоэкранной версии фильма, которая была сделана путем вырезания верхней и нижней частей open matte картинки, представленной на VHS.

Бывает и так, что широкоэкранный кадр получается менее информативным, чем VHS-версия

Звук первых DVD меня совсем не порадовал и неудивительно. По сравнению с полным диапазоном (20 – 20 000 Гц) стереотракта видеомагнитофона, Dolby Digital предлагала по сути MP3 с битрейтом 192 кбит/с.

Плюс нужно было дождаться приличного DVD-плеера, на котором можно слушать музыку. У меня это случилось лишь с топовым Philips DVD 963 SA c аудиочипом Analog Devices AD1955 и поддержкой SACD.

При переходе на более современные видеоформаты в лице медиаплеера Dune, идея Blu-ray источника с нормальным аналоговым выхлопом была отложена надолго аж до анонса компонентов Oppo.

Кстати, именно SACD тогда мне напомнил давнее звучание VHS Hi-Fi Stereo. В отличие от них, компакт-диск не стелил столь мягко и был настырнее на высоких частотах. Про сравнение с DVD я уже говорил. Ну, а та самая компакт-кассета, с которой сегодня все носятся, и рядом не лежала в сравнении с VHS. Плюс еще этот шум в паузах, в котором тонули хвосты песен…

DVD/SACD-проигрыватель Philips DVD963SA

Система Hi-Fi Stereo появилась уже в 80-х, много позже анонса собственно формата VHS.

В отличие от стандартного монозвука, которому на ленте изначально была предназначена линейная дорожка со скоростью 2,3 см/с, Hi-Fi Stereo записывалось вместе с видеосигналом на поперечные дорожки — между частотами яркости и цветности.

И скорость считывания данных блоком вращающихся головок была кардинально иной — целых 5 метров в секунду! И как же излагалась эта аудиоинформация? Да так же, как и видеокартинка, — частотно-модулированным сигналом. Слышали про FM-эфир и рации? Вот по тому же принципу.

Счет технических частот в такой системе уже идет не на кило- , а на мегагерцы. ЧМ (или FM – frequency modulation) относится к аналоговому кодированию, где аудиосигнал управляет несущей частотой.

Можно сказать, что описание звуковой волны математической функцией уже «не вполне аналоговая» процедура. Ну да, FM-демодулятор — это не игла, которая бежит по борозде и колеблет электромагнитный контур.

Но частотная модуляция в VHS Hi-Fi Stereo — и не «цифра», которая занимается декодированием, опираясь на двоичный код 0 или 1.

Разницу можно понять, если сравнить аналоговые и цифровые рации, или даже радио — обычное и спутниковое. Все они используют передачу на электромагнитных волнах, но принцип работы со звуком у них принципиально отличаются.

В целом, аналоговая передача хуже защищена от помех и потери данных, но многие пользователи признаются, что по старой рации голоса звучат более привычно. Кстати, если пойти дальше, можно ведь и компакт-диск обозвать аналоговым устройством. Двоичный код в нем формируется не какими-то абстрактными «цифрами», а вполне себе уровнями аналогового напряжения.

Читайте также: Урок 1 — управление светодиодами

Короче, все эти рефлексии «цифра-аналог» могут довести до сумасшествия. Лучше поговорим о плохом и хорошем в VHS Hi-Fi Stereo.

Пленка, которой все равно

Хотя в видеокассетах и используется хромовая пленка, ее состав уже не влиял на «цыкание» или «бубнение» вашей фонограммы. Следует понимать, что VHS Hi-Fi Stereo не является записью на магнитофон в том виде, в котором мы привыкли — с плясками вокруг тока подмагничивания.

Модулированному сигналу высокой частоты было решительно все равно где лежать — на BASF или SKC. Даже на безродной видеокассете за качество высоких частот можно быть спокойным. Если что-то и пострадает на плохоньком носителе, то только картинка, которая будет тусклой.

Это объясняется тем, что уровень яркости видеосигнала задается самой верхней границей коридора модулирования. В рамках аудиоэксперимента проблемы эти никак нас не касаются.

Все неприятности со звуком будут определяться не столько технологией, сколько конкретным экземпляром видеомагнитофона.

Большая насыщенность электроникой может приводить к коммутационным помехам — треску, фону 50 Гц, который, впрочем, легко поймать и на виниловом тракте. А еще помните, на видеофильме иногда проскакивало мягкое «тррр»? Это включался автотрекинг головки при потере синхронизации с данными на ленте.

Внимание: запись! Красные участки в аналоговой технике это не страшно

Hi-Fi-видеомагнитофоны использовали так называемый АРУЗ (автоматическая регулировка уровня записи), которая сама решала, когда нужно ограничить всплеск громкости, а значит — мог снижаться динамический диапазон фонограммы. Поэтому для нас интерес представляют только модели с возможностью переключения на ручную настройку. Это значительно сужает выбор.

Как правило, речь идет о полупрофессиональных S-VHS видеомагнитофонах с возможностью кое-какого монтажа. Даже такие продвинутые экземпляры сегодня найти не очень сложно. Ценовой диапазон в районе ста баксов, а то и дешевле.

За эти деньги вы еще и получаете усилитель на наушники (качественный, если повезет) и электронные часы. А уж цены на видеокассеты вообще копеечные — лишь бы забрали и освободили кладовку.

Совсем не так, как с обычными аудиокассетами, за которые сегодня некоторые невменяемые граждане просят цену фирменного CD.

Пульт дистанционного управления GV-464 оснащен ЖК-дисплеем и имеет выдвигающуюся дополнительную панель с органами управления прочей техникой Grundig

Эксперимент

Для эксперимента был изыскан магнитофон Grundig, 6-головочная модель GV-464. С продукцией Panasonic в этот раз решено было не связываться.

Во-первых, частенько они не хотели записывать звук без видео (частота его развертки выполняла роль синхросигнала, по которому настраивалась работа всей лентотяги). В принципе, подачу видео для Panasonic было несложно устроить.

Хотя бы и заводить «снежок» телеэфира с антенного разъема, которым был оснащен каждый видак. А еще в пользу Grundig свидетельствовал любимый серенький дизайн, оду которому я как-то воспел в одной из своих колонок.

S-VHS магнитофон Grundig GV-464 имеет блок из 6 головок и поддерживает Hi-Fi Stereo

Работать с GV-464, как и любым видеомагнитофоном классом выше среднего, было легко и приятно. Видимо, за стрелочными индикаторами кто-то ностальгировал уже тогда, так что у Grundig мы видим их стилизацию на FL-дисплее.

Откидывающая крышка открывает вид на органы управления и гениальный элемент 80-х — круглый «шаттл», который продублирован также на двухуровневом системном пульте ДУ. Чуть вращаете «колесо» по часовой стрелке или против — кассета послушно перематывается вперед или назад. Сейчас, в эпоху тачскрина, этот элемент совсем исчез, а зря.

Управлять через физический энкодер комфортнее в той же мере, сколь и печатать на клавиатуре вместо стеклянной панели айпада.

Подготовка к записи выглядит тривиальнейшим образом. Подключили тюльпаны на вход, нажали Hi-Fi на пульте и перевели регулировку уровня в мануальный режим. В инструкции указано, что максимальный уровень следует устанавливать на +1 дБ, т.е. на первом делении красной метки.

Это вам не цифровой клиппинг — выше нуля децибел перелазить не страшно. А вот усилитель для наушников в этой модели, увы, оказался слабеньким, чисто для мониторинга.

Запись пошла! Волнительный момент после стопа, когда шаттл запускает кассету на перемотку назад, чтобы узнать о результатах нашего эксперимента.

Ничего… Ничего не записалось? Ничего нового! Результат на слух звучит неотличимо от сигнала, который подавался на вход видеомагнитофона. Я намеренно огрублял эксперимент самыми бюджетными проводами и не заметил никакой деградации, которая бы бросилась в уши.

Я подавал на запись GV-464 сигналы с компакт-диска, винилового проигрывателя и SACD. Затем слушал полученную фонограмму на VHS и передавал ее на цифровую фиксацию РСМ-рекордером Sony PCM-D100 в высоком разрешении. Это было сделано для того, чтобы иметь возможность изучить характер результатов в аудиоредакторе.

Часть оцифрованных таким образом аудиопримеров можете оценить и вы, скачав их по приведенным ниже ссылкам.

Выводы

Несмотря на формальное соответствие спецификации (20 Гц – 20 кГц), полоса у VHS Hi-Fi вообще никак не ограничена сверху. Она спокойно запечатлела даже технологический нойз-шейпинг свыше 30 кГц у SACD.

Разочарует это кого-то или нет, но при записи на VHS я не заметил какого-то дополнительного обогащения аналоговым жиром. Тембрально и в остальных смыслах все остается на своих местах.

Возможно, так получилось потому, что все мои источники от винила до киноресивера приведены примерно к одному звуковому стандарту и не оппонируют друг другу. И данный Grundig GV-464 вписывается в него абсолютно органично.

Виниловая пластинка на VHS ( Judy Collins – Colors Of The Day, LP 1972). Образец можно скачать по адресу: http://stereo.ru/up/files/audi…SACD на VHS (The Pentangle, 1968/2001). Образец можно скачать по адресу: http://stereo.ru/up/files/audi…Виниловая пластинка на VHS ( Thompson Twins ‎– Into The Gap, LP 1984). Образец можно скачать по адресу: http://stereo.

ru/up/files/audi…Тихие уровни на VHS от -40 дБ до -70 дБ (Sheffield Labs ‎- A2TB Test Disc, CD 1994). Образец можно скачать по адресу: http://stereo.ru/up/files/audi…

Разумеется, аудиотракт GV-464 несколько более шумный в сравнении с цифровым источником, и 50 Гц фон там можно найти. Но это только на графиках и ниже санитарно допустимых уровней.

В реальной жизни больше шума в комнате доставит стрекот механики видеомагнитофона. В начале записи лучше пустить секунд 10 пустого места, пока блок головок настраивается под нужное натяжение пленки, а лишь потом подавать сигнал с музыкой. В противном случае первые аккорды могут быть испорчены помехами.

Читайте также: Преобразователь фазного напряжения в унифицированный токовый сигнал

Единственное узкое место FM-модуляции — она, похоже, не любит быстро чередующиеся высокочастотные ноты — трели. В музыке такое редко бывает, но один из технических тестовых сигналов вдруг «оброс» артефактами. А в остальных аспектах, даже в более экономном LP-режиме протяжки ленты, я не заметил ничего криминального для качества аудиозаписи.

А это значит, что на одну видеокассету E-240 можно ухитриться загнать целую дискографию музыканта.

Так что для тех, кто боится компьютеров и не верит в оцифровки, архивация чужих SACD и винила на VHS — вполне себе рабочая идея. К тому же практически безвредная для кошелька.

Источник: https://stereo.ru/to/b85uk-kak-ya-ispolzoval-vhs-videomagnitofon-dlya-zvukozapisi-ili-proigryvat-nado

Тест видеоплейеров с Hi-Fi-звуком. Как много красок в этом звуке..

Журнал “Stereo&Video” 1999 г.

№2
Валерий Самохин

В конце 98-го года редакция “Салона AV” провела опрос крупнейших торговых фирм Москвы, чтобы, изучив спрос, найти ту “золотую” ценовую категорию видеоаппаратуры, которая теперь (после 17 августа) соответствовала бы покупательной способности нашего среднестатистического читателя. В №№11 и 12 журнала мы пытались спрогнозировать сумму заначки, отложенной на новогодние подарки, и представили читателям два теста (с амплитудой цен аппаратов в $250), предложив сначала обзор самых недорогих видеоплейеров, а затем – Hi-Fi-видеомагнитофонов. Как показали ваши письма с откликами, истина обнаружилась, как ей и положено, где-то посередине, и это – Hi-Fi-видеоплейеры. Такие аппараты со стереозвуком дороже самых простых в среднем на $70. Во многих случаях вам вполне хватит возможностей видеоплейера с записью по линейному входу.

Действительно, сегодня из-за обилия рекламы и многочисленных сдвигов по времени (не говоря уже об отменах телепередач) уже не столь актуальна возможность таймерных записей программ нашего телевидения.

Его вещание (в стандарте SECAM) далеко не всегда и везде ведется с высоким качеством, да и записываются они на “видик” сплошь и рядом в “партизанской” системе MESECAM, отличающейся от PAL и NTSC высоким уровнем шумов цветности.

К тому же сейчас не проблема купить вполне приличные кассеты (в том числе и лицензионные) с многоканальной Hi-Fi-фонограммой, готовой для аналогового декодера “домашнего кино” Dolby Pro Logic. Поэтому за те же деньги более заманчивым выглядит приобретение пишущего плейера Hi-Fi по сравнению с простым магнитофоном VHS.

Не будем повторяться по части их структурных и функциональных отличий, которые подробно освещались в “Салоне AV”, №11/98. Сегодня разговор пойдет в основном о качестве фонограммы в магнитных видеозаписях, так как именно за него нужно доплачивать упомянутые $70.

Зададимся сначала вопросом, насколько реальное качество звука Hi-Fi-видеоплейеров отвечает критериям меломанов? Ответ на него зависит от того, что понимать под аппаратурой Hi-Fi (High Fidelity).

Эта аббревиатура, широко известная уже лет 40 и теперь украшающая даже самые дешевые переносные магнитолы, изначально относилась к звукотехнике высокой верности воспроизведения, в основном к акустическим системам, ламповым усилителям и проигрывателям виниловых дисков, которые могли передавать звуковые частоты 31,5 Гц – 18,5 кГц с неравномерностью амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) не более 3 дБ, отношением сигнал/шум более ВО дБ и коэффициентом нелинейных искажений менее 1 % (согласно ГОСТу, а стандарт DIN 4550, появившийся ранее, требует 12,5 кГц). Магнитофонов с такими параметрами 4G лет назад почти не было, кроме, разумеется, профессиональных (со скоростью ленты 38,1 см/с), обеспечивавших работу студий радиовещания и звукозаписи. По мере совершенствования магнитных головок и лент из нашего быта исчезли катушечные магнитофоны и утвердились кассетные, лучшие из которых сейчас выдают даже еще более высокие характеристики при скорости ленты всего 4,7В см/с, однако отношение сигнал/шум превышает у них 60 дБ только при использовании систем шумопонижения. Замечу попутно, что стоят такие магнитофонные деки не дешевле $200. Так вот, если Hi-Fi воспринимать в классическом смысле, то видеоплейеры со стереозвуком вполне как они с запасом обеспечивают перечисленные параметры в канале 4M стерео и, как подтвердили l результаты тестирования, могут использоваться для записи только звука.

Вместе с тем, эти аппараты не удовлетворяют более высоким требованиям звукотехники High End по полосе пропускания, динамическому диапазону и другим параметрам, поскольку такая, вполне посильная задача вовсе и не ставилась перед ними при разработке. Однако они все равно выглядят весьма заманчиво: за деньги, накопленные на приличную магнитофонную деку, можно получить не только звук, но и изображение.

Запись стереозвука на видеокассету

Рассмотрим теперь специфические особенности ЧМ-фонограммы Hi-Fi-видеоплейеров и постараемся понять, чем же она отличается, например, от цифровой записи на компакт-диске.

Как известно, запись ЧМ-фонограммы стерео в Hi-Fi-видеоплейерах формата VHS ведется дополнительными вращающимися головками на разных поднесущих для левого и правого каналов (1,3 МГц и 1,7 Мгц).

Скорость их движения относительно магнитной ленты довольно высокая – порядка 5 м/с.

Соответствующие двум звуковым каналам поднесущие расположены в спектральной области между сигналами яркости, и поэтому их переносят вниз.

Кроме того, рабочие зазоры вращающихся звуковых головок развернуты в противоположные стороны на 36 относительно зазоров видеоголовок, и они сделаны меньше номинальной ширины строчки видеозаписи (всего 26 мкм при номинальной ширине 49 мкм для VHS PAL).

Эти конструкторские решения упрощают выделение звуковых сигналов из общего спектра и ослабляют помехи от видеосигналов и от соседних строчек записи.

Но “ослабляют” – это не значит, что уничтожают совсем, и поэтому достаточно привередливый меломан способен в данном случае ощутить некий дискомфорт от звукового сопровождения Hi-Fi-видеозаписей и даже обнаружить помехи от синхросмеси видеосигнала.

Эта противная синхросмесь представляет собой регулярный сигнал, пролезающий в канал звука, и ее часто можно различить в виде паразитной амплитудной модуляции (ПАМ) огибающей выходного аудиосигнала.

Однако современные видеоплейеры и Hi-Fi-видеомагнитофоны способны воспроизводить ЧМ-фонограмму, записанную без видео, причем некоторые из них даже предусматривают такой аудиорежим в инструкциях пользователя.

Тем не менее, даже при использовании видеоплейера в режиме только звукозаписи все равно остается так называемая помеха коммутации, вызванная построчным переключением вращающихся головок с частотой 50 Гц, обычно хорошо различимая на огибающей его выходного сигнала.

В зависимости от конкретной модели аппарата, глубина ПАМ может достигать 20 %, длительность выходной помехи коммутации – десятков микросекунд, а амплитуда – до 30 % размаха огибающей. Возникает резонный вопрос, что же тогда означают 90 дБ динамического диапазона, часто рекламируемые для Hi-Fi-аппаратуры формата VHS? На мой взгляд, это просто расчетная величина для электроники, а на практике, как показали результаты тестирования, она соответствует отношению сигнал/шум в канале ЧМ-звука включенного Hi-Fi-видеоплейера, но только в режиме “Стоп”. Разумеется,здесь многое зависит и от качества выполнения монтажной схемы аппарата. Об этом и о том, на что нужно обращать внимание при приобретении Hi-Fi-техники формата VHS, уже рассказывалось в “Салоне AV”, №12/98. Здесь же, переходя к описанию моделей, участвующих в данном тесте, хотелось бы подчеркнуть, что именно Hi-Fi-видеоплейеры являются сегодня кратчайшим и самым доступным путем к созданию высококачественных фонотек с оригинальными музыкальными программами, а также к построению собственного кинотеатра на дому.

Итак, перед нами шесть Hi-Fi-аппаратов VHS в “легчайшей” ценовой категории: от $162 до $250. Следует отметить, что в тест простых видеоплейеров в ноябрьском номере (благодаря своей цене в $190) был включен Hi-Fi-аппарат LG H102W и сразу же стал его победителем, Интересно, на что же способны более дорогие модели, попавшие к нам сегодня?

Читайте также: Схема фотореле фр-602

Compro VideoMate 1000W: первый и сразу оригинальныйТайваньская компания Compro Technology Inc., отечественному пользователю известна, прежде всего, своими оригинальными ТВ-тюнерами, всегда отличающимися ярким дизайном, теми или иными аппаратными изюминками и достаточно высоким уровнем проработки ПО. Получив немалый опыт в разработке компьютерных телеприемников, совсем недавно эта компания занялась еще и производством домашних медиаплееров на базе HDD.
Видеопроектор Sanyo PLV-Z700Много лет занимаюсь тестированием проекторов, но когда меня спрашивают, какая из технологий является сейчас наилучшей, дать определенный ответ не могу. У каждой есть свои достоинства и недостатки, да и смотрим мы не технологии, а конкретные проекторы, на них построенные. Создатели аппаратов прекрасно осведомлены обо всех положительных и отрицательных сторонах чипов, которые они выбрали (в силу тех или иных причин, иногда не имеющих отношения к технике), и потому стараются подчеркнуть достоинства и компенсировать недостатки технологий.
DVD-микросистема Meridian F80Людям, которые пользуются исключительно бюджетной техникой, трудно понять, как может компактная радиола стоить около 100 тысяч рублей. Скажем, огромный плоский телевизор за такие деньги еще способен как-то уместиться в сознании, но микросистема?! Зачем тратить на нее такие деньги, если тысячи за три можно купить нечто столь же небольшое, что будет ловить радио, крутить компакт-диски и даже воспроизводить DVD? Действительно, зачем?Ответ предельно прост: чтобы получить удовольствие.
Тонкости позиционирования. Акустические системы KEF iQ70 46200 руб.Производитель, имея в своем ассортименте акустику самого разного класса, от начального уровня до High End, должен четко позиционировать не только каждую линейку, но и все модели внутри нее, иначе покупатель запутается и не сможет сделать выбор. И задача это не столько теоретическая, сколько инженерная – создать ряд изделий с четко различающимися потребительскими свойствами не так просто, как может показаться на первый взгляд.KEF с этой проблемой справляется легко благодаря обилию наработанных решений, наличию собственных драйверов различного класса и возможности изготавливать корпуса любой сложности.
Разрушитель легенд. Акустика Dynaudio Sapphire и ламповый усилитель FKВы наверняка слышали миф о том, что акустику Dynaudio, особенно самую элитную, можно расшевелить лишь супермощным оконечником, многократно превышающим ее по стоимости. Говорят также, что грамотно спроектированные колонки должны быть легкой нагрузкой для усилителя. А на мой взгляд, они должны быть легкой нагрузкой прежде всего для наших ушей, а о раскачке пусть заботятся разработчики усилителей.
А стоит ли худеть? AVCHD-видеокамера Panasonic HDC-HS100Этот типично женский вопрос актуален и для некоторых видов техники. Миниатюризация – одна из основных тенденций, задающих последнее время тон в мире любительских видеокамер. Тут, прямо как в мире высокой моды, каждая новая модель норовит перещеголять предшественницу, сбросив хотя бы несколько граммов веса или хоть чуть-чуть уменьшив габариты.

Источник: https://www.hi-fi.ru/review/detail/698973